干花
- 主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 Kôji Nakahara
- 状态：HD中字
- 导演：筱田正浩
- 类型：文艺 青春 神话 经典
简介：《干花》这部气概剧烈的「艺术黑帮片」建造于任侠影戏黄金时代的初步，以剧烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自发地分开片厂，走上自力建造的路途。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，若何开端转型成为一位「任侠」。固然在这部影戏中，他照旧一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的路途后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和别的一部石原慎太郎作品《太阳的季候》的出现，给新浪潮中紧张一类影戏立下了“太阳族影戏”的名字。这部刻毒诱人的影戏所展示出来的虚无主义情感似乎比大岛洼的成名作《残暴芳华物语》还要剧烈得多，手艺也更高明得多。 除了以本身阴霾的黑白摄影对原著举行的视觉展现所披发出的怪异气味，它仍残留着石原慎太郎太阳族影戏——文学作品的印记。可是在此番中，凡是产生在小说男主人公身上的起义与虚无情感被转移到了另一位神秘、诱人、猖狂、麻木、朴陋、尽看的年轻女孩身上，而男主角却几近成了玄色影戏的经典形象——一个没有停整理和生计目标的伶仃杀手，必不得已不可不继续在这条布满陷阱的路上走下往。男女主人公，刚欲建立起来的感情接洽在这个危险和尽看的世界中敏捷被本身的惰性和刻毒的外部世界扯破了，还来不及复苏地确认本身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采用的毫不是一品种型片的拍法，他的这部核阅战后日本社会心理外形的作品，有着壮大而艰深深挚的指摘实力。它是内敛的、阴霾的、刻毒的、无声尖叫的、像夜本人一样富于沉重的榨取感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的暗示，有一种怪异的眼光和档次，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是没法剥离的，又有人性根抵层面上的指摘视野的力度，他不像典型的桃色片影戏导演那样官能化地聚焦于身段模写的原欲本身，也毫不是一位禁欲气概的社会学或人类学记载者，他善于改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不堪收的视觉措辞和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓拔擢者；他的作品的模式与思惟结合的完善总是让人久久陷于震憾。
《干花》详细介绍
影片拼音/别名：ganhua|
视频集数：0
上映时间：1964年
视频更新时间：2024-04-09 05:15:46
国家/地区：日本
影片语言：日语
IMDB评分：8.0分
影片导演：筱田正浩
影片演员：池部良,加贺麻理子,藤木孝,杉浦直树,三上真一郎,佐佐木功,Kôji,Nakahara,原知佐子,宫口精二,东野英治郎,Mikizo,Hirata,山本礼三郎,山茶花究,Hideo,Kidokoro,Akio,Tanaka
资源类别：全集无删减
视频总人气：1401
剧情介绍：筱田正浩导演执导的《干花》，该影片在1964年日本发行，上映至今获得了较好的口碑， 每集45分钟由池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 Kôji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎 Mikizo Hirata 山本礼三郎 山茶花究 Hideo Kidokoro Akio Tanaka 等主演的一部不错的日语的电视剧。
《干花》这部气概剧烈的「艺术黑帮片」建造于任侠影戏黄金时代的初步，以剧烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自发地分开片厂，走上自力建造的路途。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，若何开端转型成为一位「任侠」。固然在这部影戏中，他照旧一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的路途后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和别的一部石原慎太郎作品《太阳的季候》的出现，给新浪潮中紧张一类影戏立下了“太阳族影戏”的名字。这部刻毒诱人的影戏所展示出来的虚无主义情感似乎比大岛洼的成名作《残暴芳华物语》还要剧烈得多，手艺也更高明得多。 除了以本身阴霾的黑白摄影对原著举行的视觉展现所披发出的怪异气味，它仍残留着石原慎太郎太阳族影戏——文学作品的印记。可是在此番中，凡是产生在小说男主人公身上的起义与虚无情感被转移到了另一位神秘、诱人、猖狂、麻木、朴陋、尽看的年轻女孩身上，而男主角却几近成了玄色影戏的经典形象——一个没有停整理和生计目标的伶仃杀手，必不得已不可不继续在这条布满陷阱的路上走下往。男女主人公，刚欲建立起来的感情接洽在这个危险和尽看的世界中敏捷被本身的惰性和刻毒的外部世界扯破了，还来不及复苏地确认本身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采用的毫不是一品种型片的拍法，他的这部核阅战后日本社会心理外形的作品，有着壮大而艰深深挚的指摘实力。它是内敛的、阴霾的、刻毒的、无声尖叫的、像夜本人一样富于沉重的榨取感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的暗示，有一种怪异的眼光和档次，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是没法剥离的，又有人性根抵层面上的指摘视野的力度，他不像典型的桃色片影戏导演那样官能化地聚焦于身段模写的原欲本身，也毫不是一位禁欲气概的社会学或人类学记载者，他善于改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不堪收的视觉措辞和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓拔擢者；他的作品的模式与思惟结合的完善总是让人久久陷于震憾。
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